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前天关于胡鑫宇的节目上线之后

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我的这个节目下面就成了大型翻车现场

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一个是评论的数量空前之多

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我们节目正常来说两三千

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但这个节目好像已经过了五千了

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其次这个点赞和点踩的比例空前地接近

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我的节目正常情况下,点赞的都在96%-97%

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但胡鑫宇的节目好像点踩的数量非常多

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其实评论里面批评我的也很多

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那么有善意批评的,说我不严谨、轻信

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也有恶意批评的,说我是大外宣

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暴露出一个宋江的本色

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然后还想着是拿了钱等等吧

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关于胡鑫宇这件事情,我还会讲

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等到警方最终公布结论的时候

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我还有很多话要跟大家讲

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但今天我先按下不表

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但我想表达一点

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我觉得一个好的节目

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其实最重要的是论述过程和节目背后的价值观

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其实最不重要的是每一期节目的结论

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如果我们只是想找在结论上跟我们一致的人

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其实最终我们一定是跟每个人都会闹掰

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因为世界上不太可能有一个观点跟你完全一致的人

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所以我们在看节目的过程中间应该看什么

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我最看重的就是它收集的基础信息以及论述过程

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其实我最不看重的是一期节目最后的结论

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因为结论本身往往是跟我们不一样的

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但是论述过程常常会开启我们的思路

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面对我们也思考的问题

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有些人的论述过程,我觉得对我有帮助

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这就是好节目

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所以我也希望大家在看我们节目的时候

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更多的是看我依据那些信息之后的论述过程

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这个才是最重要的

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结论其实真的没那么重要

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今天我们想讲一个什么话题呢

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我想讲一个关于电影的话题

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大家都知道最近国内是春节档

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然后放了好几部电影大片

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《流浪地球2》、《满江红》、《无名》

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大家都知道过去这一年,国内搞动态清零、隔离、封城

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老百姓都给憋坏了

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所以现在一下子不管了

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大家都扎到电影院去了

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所以这些电影票房都比较火爆

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另外一个就是春节期间

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我在日本也看了场电影

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我去池袋电影院看了一场

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娄烨导演的《风中有朵雨做的云》

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很文艺的一个名字

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其实这个电影讲的是一个挺沉重的话题

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《风中有朵雨做的云》这部电影我过去在网上看过

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但这次我为什么还想去院线看呢

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因为这部电影在日本上映的是没有删减版

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娄烨的这部电影在国内拍完之后为了上映

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他其实改了好像一年多的时间

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最终七改八改后才上映

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那么这一次他在日本

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把他没有删减的段落补上之后,在院线里放了

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同时他还放了一部纪录片叫《梦的背后》

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其实讲述的就是他拍

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《风中有朵雨做的云》这部电影的幕后故事

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其中有一段讲到了面对电影审查机构

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他们整个创作团队的无奈

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也包括他面对记者采访的时候说的那些话

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当然了电影院没几个人

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无论是电影还是纪录片

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我看了一下每场不超过10个人

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想挣钱是不太可能的

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当然娄烨这个导演平时票房就一贯不好

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虽然他跟贾樟柯都是属于第六代导演

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但是贾樟柯的票房能力比他强

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娄烨一贯是票房S手

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但是从电影的深刻程度来讲

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我觉得他比贾樟柯还是稍稍高一点

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贾樟柯更多关注的是

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他描述的这个故事的时代背景

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比如去看《小武》那个电影

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但是娄烨其实更关注的是人性的冲突

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比如像是《颐和园》也包括《推拿》

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他的《颐和园》虽然是以“8964”为背景

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但其实更多讲述的还是人性的冲突

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所以我觉得大家如果有机会能看一下当然非常好

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娄烨在得金马奖的时候

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他接受台湾媒体说过一句话

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他说”越禁忌越自由“

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这句话我觉得说得挺意味深长的

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今天我想就着这句话

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聊一聊我对春节档电影的这种看法

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我今天先讲一讲《满江红》这部电影

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《满江红》这部电影是张艺谋导演的作品

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这部电影现在毁誉参半

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有些人认为前面剧情基本上是乱七八糟

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后面加上一点点的煽情

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前面是什么剧本S之类的

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但是票房确实不错

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我看它最近时期跟《流浪地球2》是此起彼伏

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大家都在争夺票房第一

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但是你想《流浪地球2》是大制作

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在太空上,动不动太空站就炸了

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月球就给炸了

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太阳都不行了

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那都是花钱堆出来的

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但是《满江红》这部电影

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从制作上来讲应该是个小制作

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场景非常简单,就找了一个大四合院

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来来回回就那么几个院子里窜来窜去

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但是能取得这样的票房还是挺不容易的

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从这部电影的结构来讲

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我觉得其实它更像个话剧

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因为它场景简单

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同时那些剧情翻转

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其实更像是话剧中间的那种情节转折的特征

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应该说一个电影导演

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当他把这个作品创作出来之后

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从某种角度来讲这个作品就不属于他了

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比如说《满江红》这部作品

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其实每个人都会根据自己的理解去理解这部电影

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也包括理解这个电影中间导演的意图

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我今天就想讲一讲我自己对这部电影

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也包括我对张艺谋创作这部电影的想法

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说句心里话我觉得这部电影挺反动的

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很多人可能没读解出来

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咱不说节目中间的关于白纸的那个段落

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因为其实他拍这个电影的时候

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可能白纸运动还没有

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但是关键就是,这部电影前面的所有的戏

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都是为了最后《满江红》的吟诵段落所做的铺陈

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也就是孙均跟秦桧做的那场对手戏

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说句心里话

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看到那个场景的时候,我也蛮动容的

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那么这里头说明什么

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我个人觉得其实张艺谋想通过这样一个段落

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表达一个这么含义,《满江红》就是中国的历史

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秦桧不是可以S掉岳飞吗

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你不是可以以“莫须有”的罪名判处岳飞S刑吗

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甚至可以把他的家人流放吗

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但是我跟你讲,当我们这些人冒着生命的危险

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甚至以自己的生命为代价,都知道自己会S

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甚至可以把自己的S作为其他的那些同伴

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要完成任务的那样一个工具

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最终想让你把这个《满江红》吟诵出来的时候

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吟诵出来的《满江红》就不再是一首词了

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它就是历史

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当这个历史从秦桧嘴中传送出来

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被每一个战士所传送的时候

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其实你们那些对岳飞的审判

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就变成了历史对你们的审判

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所以你看到了在这个电影中间

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传送的这样一个价值观

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生和S没那么重要

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你想那些人就是强迫秦桧想要把《满江红》给传送出来

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那么多人都知道自己要执行一个必S的任务

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但是仍然前赴后继

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所以生S对于许多人来说没那么重要

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什么重要

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历史比生S重要

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这个不仅仅体现在岳飞被处S

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也体现在这些人对待《满江红》的态度上

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也就是《满江红》这首词背后的历史

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远远高于自己的生命的价值

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这就是我们中国人对历史的态度

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大家想没想过,我们中国人就是认为在历史面前

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其实生命跟历史相比,没有历史重要

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我给大家讲一下这个电影背景中的一个历史细节

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这部电影大家都知道

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是以岳飞的故事原型创造的

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而岳飞的故事原型更重要的历史背景

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是宋金之战后的靖康之耻

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靖康之耻中

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徽、钦二宗被金国的军队掳到北方去了

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当时跟宋徽宗和宋钦宗一起去北方的

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除了这些王公贵族,他的皇子,嫔妃

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还有当时的满朝文武

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在满朝文武中间,当时有一个文人

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他当时也算是位极人臣,做到了一个部级干部吧

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当他们离开东京汴梁往北走的时候

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路过了自己的家乡

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当时金兵对他们控制得还不是特别严

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他就在晚上的时候会了会自己在家乡的老同学

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当时你想想,国破家亡的时代

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自己还要跟着自己亡国的皇帝一起往北方

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去到敌国

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你想想那个情景

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所以这枯灯之下,两个老同学相见蓦然

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最终他的老同学就问他

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他说:”你今年多大了“

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他说:”我50多岁了“

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然后他就说:”你还能活几年呢“

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离开了这个老同学之后

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这位北宋的官员就悬梁自尽了

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这个故事我当时读的时候挺受触动的

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为什么呢

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因为我在想

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这个人为什么要自S,活着不好吗

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自己的皇帝都没有殉国

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他自己为什么要殉国

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更何况他殉的是国吗

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不是吧,国已经不在了

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我在想他其实就是怕将来历史中间

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如何记载自己

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你想一想

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假如说他跟着徽、钦二宗去了金国

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那么一方面会备受凌辱

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实际上期后的历史也验证了这一点

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那徽、钦二宗从到了北方

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应该说真是受尽了凌辱

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那你这个大臣就更是如此了

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更重要的一点

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就是将来后世的史官们如何记载这位大臣呢

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肯定不会特别好

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即便不把你写到那个《贰臣传》里头

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你肯定也属于亡国奴,没有气节的文人

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那假如说他自尽了呢

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他将来也许就会被写到《忠烈传》里

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中国古代的文人也好,武将也好

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都特别看重自己S后的那些谥号

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到底是忠烈、文忠、文正

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还是说就变成了这一个跟着皇帝一起

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最后没有殉国,苟且偷生之人呢

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所以你想想,历史对他们的影响有多大

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肯定不仅仅是一个历史文本的继续

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从某种角度来讲,它塑造着我们中国人的精神生活

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也塑造着我们中国的这批知识精英的价值观

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他们非常害怕自己被记载到

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那个不太体面的世说里面去

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大家想一想

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南宋末年,文天祥当时跟元朝在作战

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作战之后,失败被俘

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跟那个北宋靖康耻的时候相似差不多

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当时南宋的皇帝也投降了

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投降了之后被虏到了上京

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也就是今天的北京

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文天祥拒不投降,就被关在监狱里头

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当时南宋的皇帝反而还有人身自由

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最后那个皇帝就到这个监狱里去看文天祥

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说“南宋已经没有了,你也投降吧”

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“我都不在了”

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“你是大宋的兵马大元帅”

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“你现在还不投降,你效忠谁呀”

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但是文天祥没有投降

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后来大家都知道忽必烈特别喜欢文天祥

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还亲自召见文天祥,希望他能投降

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文天祥依然没有投降

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然后当时在崖山之战的时候

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元兵还曾经押解着文天祥在旁边看

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文天祥写过一首诗”人生自古谁无S,留取丹心照汗青“

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我觉得这句诗词

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实际上非常好地诠释了中国人的历史观

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就是历史在中国不仅仅是历史

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它是我们中国人的宗教

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我们中国人在漫长的历史过程中

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没有创造出类似于像基督教、伊斯兰教那样一种

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对我们社会生活影响特别大的宗教体系

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但是我们中国人把历史当做了宗教

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“人生自古谁无S”

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超越生S的价值观

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“留取丹心照汗青”

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就是说,当我们自己舍生取义的这个行为

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最终被那些历史记载下来的时候

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我们的生S就变得真的没有那么重要了

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所以文天祥他效忠的根本不是宋

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不是宋朝的皇帝,而是他心中的仁和义

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所以他在写的绝笔信中间想到了”义尽而仁至“

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讲的就是这个道理

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当时大家都知道满清入关的时候

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洪承畴投降了满清

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当时他投降了满清之后

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对满清入关起到了非常大的作用

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但是,当洪承畴S了之后

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满族人给他写到史书的时候

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把洪承畴写到了《贰臣传》

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把当时他们曾经陷害而S的袁崇焕写入了《忠烈传》

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你想想,这其实所体现的就是中国人的历史观

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就是说你可以当时因为反对满清而S

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但是我仍然奉你为英烈

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但是你也可以投降,为我做鹰犬

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那最终我仍然把你打入《贰臣传》

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这就是中国人的历史哲学、历史宗教

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这种历史哲学和历史宗教

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很大程度上影响着我们世世代代的中国人

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我个人觉得其实张艺谋的这个《满江红》

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从某种角度来讲,也正是在诠释着这样一种历史观

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你们现在不是瞎折腾吗

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你们不是把人都关起来吗

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但是你们认为,你们把人嘴捂住之后

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那就是历史吗

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不是

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什么是历史

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历史就是在你们不想让人们说

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但是藏在你们自己肚子里

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终究有一天有人逼你们把这个讲出来的时候

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它必定会成为人人传颂的历史

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这就是真正的历史

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我认为,老谋子张艺谋说白了是想表达这个意思

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当然了这也就是我自己的解读

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有关部门你们看到之后

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不要因为我这段解读去封S他的电影

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我当然也没有这么大能量了

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只是我出于我这么一个“境外敌对势力”

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看着这部电影

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这种感想你们也别当真

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但说回这部电影,说句心里话

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当最后看到假秦桧站在楼台上开始吟诵《满江红》的时候

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当吟诵到一定程度之后

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他从他自己扮演的那种秦桧的角色

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还原到自己真实的自我

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也被这种诗词所打动的时候

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说句心里,我也挺被打动的,我也挺动容的

16:56 - 17:00

我相信凡是我们每一个中国人

17:00 - 17:05

当“三十功名尘与土,八千里路云和月”

17:05 - 17:08

“驾长车,踏破贺兰山缺”

17:08 - 17:10

那些诗句被吟诵出来的时候

17:10 - 17:13

我们每个人可能会自然而然地

17:13 - 17:15

都会有共同的情感流淌出来

17:16 - 17:20

这就是共同的历史赋予我们的共同的情感体验

17:20 - 17:21

我们是中国人

17:21 - 17:23

中国文化就是我们的精神遗产

17:23 - 17:28

中国的历史也是我们每一个人共同的价值观

17:28 - 17:29

说到我自己

17:29 - 17:32

其实你说我有没有这种历史情结

17:33 - 17:34

我也有

17:34 - 17:36

我也希望过千百年之后

17:36 - 17:39

人们在回望这段荒唐历史的时候

17:39 - 17:41

会记住曾经有这么一个人

17:41 - 17:44

这个人在国内的时候他是一个记者

17:44 - 17:46

他秉持着自己的专业精神

17:46 - 17:50

想要记录这个大时代中间每一朵历史的浪花

17:50 - 17:53

但是当局者不容

17:53 - 17:55

最终他不得不离开自己的故国

17:55 - 17:57

流落到邻国日本

17:57 - 17:59

但是他到了日本之后

17:59 - 18:01

仍然希望用自己的方式

18:01 - 18:03

参与着这个国家的历史进程

18:03 - 18:07

记录着这个国家每一笔苦难

18:07 - 18:08

如果几百年之后

18:08 - 18:11

人们还能记得住这样的一个历史细节

18:11 - 18:17

我也就觉得我的工作有了真正的历史价值

18:17 - 18:18

本期中文字幕:石榴花、晟博、Serene

18:18 - 18:20

校对:潘达

Exploring the Importance of Historical Films in Chinese Culture

Embracing the Essence of Chinese History Through Films

When it comes to discussing the significance of historical films in Chinese culture, it's crucial to delve into the depths of the narratives woven around iconic figures and events. The recent surge of films during the Chinese New Year period has reignited the passion for storytelling through the lens of history.

Unraveling the Depth of Historical Narratives in Films

"The Song of the Great River" - A Chronicle of Struggles and Triumphs

Director Zhang Yimou's film, "The Song of the Great River," intricately captures the essence of historical turmoil and resilience. The portrayal of characters like General Yue Fei and his confrontation with political adversaries reflects a profound commentary on loyalty and sacrifice. In a tumultuous era where betrayals were commonplace, the film resonates with the idea that historical narratives transcend individual fates to become the collective conscience of a nation.

Reflections on Directorial Choices in "Full River Red"

As we immerse ourselves in the cinematic world created by Zhang Yimou in "Full River Red," the nuances of historical interpretation come to the fore. Amidst the backdrop of societal upheaval, the character dynamics in the film mirror the ethical dilemmas faced by individuals in moments of crisis. The film's poignant climax, where the character recites the titular poem, symbolizes a poignant reminder that history judges not just actions but the intentions and values that define them.

Embracing the Philosophy of History in Chinese Cinema

The Legacy of Personal Sacrifice in Chinese History

Across the annals of Chinese history, tales of valor and sacrifice echo the sentiments expressed by figures like General Yue Fei and Minister Wen Tianxiang. Their unwavering dedication to principles beyond personal survival underscores a profound belief that the legacy of honor and integrity transcends the transient nature of life and death. Such narratives ingrained in Chinese historical consciousness shape cultural identities and values for generations to come.

The Interplay of Personal and National Histories in Chinese Films

Within the narratives crafted by filmmakers like Zhang Yimou, the fusion of personal struggles with national narratives serves as a testament to the inseparability of individual destinies from the grand tapestry of history. As characters grapple with moral quandaries and societal obligations, the films not only entertain but also educate audiences on the complexities of historical interpretations and the enduring relevance of ethical choices.

A Glimpse into the Cultural Tapestry of Chinese Cinema

Cinematic Exploration of Values and Ideals

The fusion of artistic expression with historical profundity in Chinese cinema unveils a rich tapestry of values and ideals that have withstood the test of time. From the battlefield to the courtrooms of power, each frame resonates with the echoes of past struggles and the indomitable spirit of individuals who dared to defy conventions for a higher cause.

In conclusion, the essence of historical films in Chinese culture lies in their ability to transcend mere entertainment to become vessels of cultural memory and philosophical reflections. As each frame unfolds with the weight of centuries of history, audiences are invited to partake in a journey through time and space, where the echoes of the past reverberate with the aspirations of the present.